Karol G agotó el MetLife con una Tropitour que mezcló mariachis, Selena y un guacamayo gigante

Tengo que decir que pocas veces me llamó tanto la atención una gira como esta Tropitour de Karol G. El viernes arrancó en el MetLife Stadium de Nueva Jersey la primera de sus dos noches allí, y el show estiró el reloj más allá de las dos horas sin que se notara el cansancio. Lo vi como mirar una serie bien producida: cada bloque era un capítulo distinto, pero todo encajaba en el mismo viaje.

La gran sorpresa de la noche fue el debut en vivo de “BbY Wow”, que la cantante colombiana presentó junto a Tainy, Judeline y Rusowsky. Imaginen compartir el escenario con tres músicos que vienen de lugares muy distintos del espectro latino: es como invitar a cenar a vecinos de distintos pisos de un mismo edificio y que, pese a los diferentes ritmos, terminen cocinando un mismo plato. La química funcionó y el estadio lo festejó como si fuera un gol en el último minuto.

Mariachis mujeres y un viaje por lo mexicano

Otro de los momentos más fuertes llegó cuando una plataforma ascendió desde abajo del escenario y dejó al descubierto a un conjunto de mariachis integrado solamente por mujeres. Acompañaron “Ese Hombre Es Malo” y “Mamiii”. Antes de empezar, Karol G dijo que ese disco había sido una manera de homenajear a la música latina y a los países donde ella se había sentido recibida. También hubo un guiño explícito a Selena Quintanilla: la artista se puso un sombrero mexicano para cantar “Alguien Que Te Amaba” y Edward James Olmos, el actor que interpretó a su padre en la película biográfica de 1997, fue apareciendo en videos narrados que iban conectando los bloques. Una manera muy elegante de contar una historia sin necesidad de decir todo con palabras.

Una puesta para mirar (y para prenderse en el cuerpo)

• Escenografía de varios niveles inspirada en paisajes colombianos y pirotecnia repartida a lo largo de la noche.
• Collares LED entregados al público, coordinados con las canciones y los cambios de escena, como si cada espectador llevara un pedacito del show encima.
• Para “Papasito”, Karol G salió sobre un guacamayo gigante, una imagen que mezcló lo tropical con lo kitsch en su mejor versión.
• En “Tropicoqueta” aparecieron bailarinas con abanicos, bongós y maracas, en una coreografía pensada para que la percusión hablara más que cualquier texto.
• Durante “Te Llevo To’”, los seguidores inflaron globos azules iluminados que habían llevado como parte de una acción coordinada.
• En el tramo de No Me Arrepiento de Sentir Tanto hubo una grabación de la propia artista reflexionando sobre las emociones que deja una separación, y “Ahí” sonó con la participación de Drake en pista grabada.

La apertura quedó en manos de Elena Rose, que se llevó el aplauso de un estadio todavía acomodándose. Después, la lista se estiró con temas como “Latina Foreva”, “Oki Doki”, “Tá OK”, “Qlona” y “S91”, entre otros. Hablé con Lucía, una becaria de comunicación que estaba entre el público, y me resumió la noche con una frase que me parece justa: “No fue un recital, fue como una clase de geografía latina con fuegos artificiales”. Y tiene razón: la Tropitour parece un mapa con waypoints sonoros, donde cada país visitado tiene su propio color, su propio ritmo y su propio atuendo.

¿Y eso para qué sirve? Más allá del espectáculo, este tipo de giras demuestra que el pop latino ya no necesita pedir permiso para llenar estadios en Estados Unidos. También deja una imagen potente: un mariachi de mujeres en uno de los escenarios más grandes del deporte estadounidense, y a una artista colombiana encabezando la velada. Para una industria que durante años fue invisible en las grandes plazas, hoy es la plaza la que se acomoda a su agenda. Todavía queda una noche en el MetLife y, según cómo arrancó esta primera fecha, la segunda tiene todo para ser igual de descomunal.