"Rose of Nevada": un barco fantasma en Cornualles reabre el debate sobre la economía de los pueblos costeros

En un pasillo del puerto, dos desconocidos firman el rol de embarque sin cruzar demasiado la mirada. A uno lo empuja la gotera del techo de la casa donde vive con su hijo. Al otro, el peso de una biografía que prefiere dejar atrás. Los voluntarios del Rose of Nevada —la tercera película del realizador británico Mark Jenkin— no se buscan: se encuentran en la cubierta de un pesquero que llevaba tres décadas desaparecido y reaparece en el muelle como si el calendario se hubiera desacomodado. La escena abre una historia que combina fantasía, urgencia económica y vida costera, con George MacKay y Callum Turner como protagonistas.

Un pueblo que necesita manos y un barco que vuelve del pasado

El argumento es tan sencillo como inquietante: la embarcación del título regresa al poblado de Cornualles después de treinta años fuera de circulación. Los vecinos se ocupan de repararla para reactivar la actividad pesquera, pero conseguir tripulación willing se vuelve una tarea cuesta arriba. Hasta que aparecen esos dos hombres, cada uno con razones distintas para aceptar el contrato. Uno necesita ingresos para arreglar el techo de su vivienda. El otro quiere tomar distancia de su propia historia. La película muestra cómo la falta de recursos y los peligros del trabajo en el mar coexisten con la dependencia casi insalvable de una comunidad que sigue atada a la pesca.

• La necesidad económica concreta de los personajes (arreglar un techo) como motor del relato.
• La falta de personal willing para tripular barcos en pueblos costeros del Reino Unido.
• La convivencia entre los riesgos del oficio y la imposibilidad de abandonarlo.
• El regreso del pesquero como hecho que altera la rutina del poblado.

Tiempo, 16 milímetros y una Cornualles que ya es marca registrada

Para construir ese universo, Jenkin vuelve a filmar en 16 milímetros, con una textura gastada que parece sacada de un archivo olvidado, y arma un montaje que intercala secuencias sin respetar la continuidad lineal. El recurso no es decorativo: la alteración del orden temporal aparece tanto en la aventura de los protagonistas como en la propia narración. El director, que debutó con Bait, vuelve a situar su cine en un entorno pesquero de Cornualles y reutiliza intérpretes de sus trabajos anteriores, en una operación que apunta a consolidar un lenguaje propio en el cine británico de bajo presupuesto.

La periodista Graciela Gil, de la sección Política y gestión pública, firma esta columna porque detrás del regreso del Rose of Nevada se lee una pregunta incómoda: qué pasa cuando la economía de un pueblo depende de un oficio que ya no alcanza para sostener los techos de sus casas. Mark Jenkin no responde: muestra.