En el pasillo del INCAA, Pirovano mostró la plata y Fonzi mostró los huecos

El cruce entre el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales y una de las actrices con mayor visibilidad del cine argentino dejó al descubierto una discusión de fondo: mientras el organismo afirma haber quintuplicado los recursos destinados al sector, voces del propio ámbito cinematográfico sostienen que las herramientas concretas para producir y sostener proyectos internacionales se debilitaron. La discusión no se quedó en los números: incluyó la llegada de las películas a las salas, los criterios para acceder a subsidios y el papel que ocupan las plataformas en la ecuación.

Los números que presentó el presidente del INCAA

Carlos Pirovano, presidente del INCAA, aseguró que los apoyos al cine durante el año al que refirió en sus declaraciones totalizaron 25 millones de dólares, frente a los cinco millones de 2023. La comparación, según expuso el funcionario, implica una multiplicación por cinco de los recursos. Además, contabilizó 155 estrenos nacionales, de los cuales 30 corresponden a películas rodadas durante su gestión, y mencionó la presencia de producciones argentinas en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes como señal de continuidad del acompañamiento.

En materia internacional, Pirovano afirmó que se cerraron acuerdos de coproducción con Paraguay para desarrollo y producción, con Brasil para coproducción y con Italia para dos proyectos conjuntos. Esos convenios, sostuvo, forman parte de la política de inserción del cine argentino en el circuito regional y europeo.

El requisito de audiencia y la letra chica de los subsidios

Otro de los puntos que el titular del instituto puso sobre la mesa fue el criterio de selección para los subsidios. Según explicó, se exige acreditar audiencia, un requisito que vinculó con la necesidad de que las películas lleguen efectivamente a los espectadores. Esa condición, señaló, funciona como filtro para orientar los recursos hacia producciones con posibilidades concretas de exhibición.

La contracara de Dolores Fonzi

La otra voz de la discusión llegó desde el Festival Internacional de Cine de San Sebastián, donde Dolores Fonzi presentó Mis muertos tristes. La actriz y directora planteó que las herramientas para financiar películas y sostener proyectos internacionales se habían vuelto más estrechas y recordó experiencias pasadas de colaboración con Francia, Bélgica y Alemania que contaban con la gestión del instituto.

“Dependemos de las plataformas totalmente.”Dolores Fonzi

Fonzi sostuvo además que esas posibilidades se habían reducido y que persisten obstáculos para transformar los contactos entre profesionales en proyectos compartidos. Su planteo se concentró en las dificultades concretas que enfrentan las productoras para reunir el financiamiento necesario y concretar acuerdos con otros países, un cuadro que, a su juicio, deja al cine argentino en una posición de mayor dependencia de las plataformas.

Lo que queda en juego

Las declaraciones dejaron planteadas dos lecturas opuestas sobre la misma política. Por un lado, el INCAA exhibió cifras de ejecución, acuerdos internacionales y estrenos como prueba de que el acompañamiento económico no se interrumpió y, según su comparación, se habría multiplicado. Por el otro, la mirada llegada desde San Sebastián señaló que, en la práctica, las herramientas para producir y los márgenes para negociar fuera del circuito de plataformas se estrecharon.

La discusión de fondo excede el cruce mediático: pone en juego cómo se traduce la plata de las licitaciones y los subsidios en películas que efectivamente lleguen a las salas, y bajo qué condiciones los proyectos argentinos pueden sostenerse en pie frente a un mercado cada vez más concentrado. Sobre ese filo camina, hoy, la política cinematográfica nacional. Pirovano tendrá que demostrar que los números que presentó se traducen en obras concretas y no solo en anuncios.